Han pasado más de diez años desde que "Nautilus" emergiera en las costas gallegas. A estas alturas es un disco mítico aquí y en el extranjero. ¿Qué opinas de ello?

Para mí fue una sorpresa que el Nautilus fuese tan considerado, y creo que hablo en nombre de todos, aunque realmente la mitificación del álbum se labró con el transcurso de los años y desde dentro. Puedo deciros que la discográfica tuvo mucho que ver en la manera en que fue recibido por la audiencia, se lanzó ya como pieza de coleccionista, a un precio alto que enseguida empezó a subir como la espuma. Una rareza en plenos ´90, cuando en la escena indie se triunfaba haciendo música de mierda, hay excepciones, claro está.

¿Qué sentimientos te procuran este disco mirándolo en retrospectiva?

Bueno, psíquicamente no fue uno de mis mejores momentos, así que tengo una sensación agridulce de todo aquello. Fue una época de cambio, de crecimiento personal, comenzaba a indagar en filosofía, a plantearme muchas cosas, a experimentar y a luchar conmigo mismo. Por otra parte sabía que me encontraba en un período creativo fértil y muy intenso. Vivía para la música.

¿Ha vuelto a ser reeditado o podría serlo en un futuro? ¿O es un disco condenado para siempre a ser pasto de busca-tesoros?

Supongo que terminará reeditándose, hay varias personas interesadas, así que…

Pedro Granell durante la época de Kozmiv muffin

¿Cómo, cuando y porqué surge la banda Kozmic Muffin?

En el verano del 92 o fue el 93, Los Eskizos dejamos de funcionar. Ese verano me lo pasé componiendo. En la última época de Eskizos ya me estaba tirando mucho el rollo de King Crimson, tenía ganas de tirar por ahí. En ese verano compuse Kozmic Muffin, sun, glass & vacuum, open minds… sabía que tenía un par de canciones cojonudas así que me puse a buscar gente. El primero en llegar fue Pablo Rega. Era amigo de algún colega mío y flipaba con Pink Floyd, no había tocado antes en ningún grupo pero tenía mucho gusto a la guitarra. Él conocía a Patxi así que ya éramos un trío. Kike y Javier llegarían más o menos al mismo tiempo. Ninguno había tocado en grupos, o al menos no en grupos que tocasen por ahí con asiduidad. Comenzamos a ensayar mis canciones y la cosa se puso en marcha. Recordando ahora aquello se me hace extraño que no hiciésemos versiones de nadie, al menos al principio, supongo que teníamos bastante con lo nuestro.

Fue tu intención desde un principio formar una banda tan marcadamente psicodélica y progresiva?

Sí, en aquella época estaba empapado de psicodelia, en todos los sentidos. Además todos los miembros de la banda andaban más o menos en la misma historia, tuvimos suerte de coincidir.

La verdad es que en 1993/94 había en España una pequeña pero muy interesante escena psicodélica: Soul Bisontes, Blue bus, Kozmic muffin, Strange Fruit, Long Spiral Dreaming,...¿Hubo relación entre algunos vosotros? ¿Se intentó hacer algo en común?

Con Pablo de Soul Bisontes, coincidimos tocando juntos creo, o bueno nos veíamos en los conciertos cuando tocábamos en Madrid. Antes de sacar el disco tocamos varias veces en Madrid, una amiga de Pablo nos organizó un par de bolos, una chica que escribía como OHMosapiens en el ruta, no me acuerdo de su nombre. Pero al estar en Galicia nos quedaba un poco lejana toda esa historia. Sí te puedo decir que en Coruña hubo un despertar progresivo de la hostia, había muy buenos grupos y muy buen rollo, gente como Diluyana, A Nai Area y más bandas en torno a un local de ensayo en una zona llamada Novoa Santos. Todos a un gran nivel, la verdad es que no sé como no salieron adelante, si alguien hubiese montado un sello en aquella época hubiera materializado todo aquello, pero todas esas bandas tenían un espíritu muy antisistema y publicar discos no estaba entre sus objetivos.Hubiera sido muy interesante ver esa escena cuajar, crecer y desarrollarse, pero no fue así como ocurrió.

¿Crees que había en ése momento el suficiente público que se interesara especialmente en esos sonidos?

Como dije antes, no tuvimos demasiado contacto entre nosotros. Y sinceramente el público era muy reducido (no en Coruña que metimos 400 personas más de una vez). Sí hubiese sido interesante sacar todo eso que comento de Coruña en la anterior respuesta.

¿Qué repercusión tuvo el disco en la crítica de su momento?

Las críticas fueron cojonudas. En Galicia nos ponían por las nubes y en España igual. Lo más sorprendente fue la repercusión internacional, países como Suecia, Alemania, Italia… salíamos en fanzines de toda Europa…

¿Crees que es lo suficientemente respetada este tipo de música?

En general creo que sí. Ya no existe aquel rollo de “..el rock progresivo es un tostón, bua..menudo coñazo…”. Creo que la gente que sigue investigando en música termina dándose cuenta de la importacia, dificultad y belleza del sonido de bandas como Pink Floyd o King Crimson. Ahora bien, les hablas de Amon Dul o Hakwind y les suena a chirigota. Además ahora mismo hay grupos que recogen aquel legado; Radiohead, por poner un ejemplo.

Cuando estabais haciéndolo ¿Erais conscientes de estar tramando un disco tan extraordinario?

Vamos a ver, cuando trabajas más de un año en unas canciones en las que te dejas los huevos y que además expresan todo lo que llevas dentro, eres consciente de que eso que grabas es importante, al menos para ti. Siempre digo que cuando compones, para ti, en ese momento esa canción es la mejor canción del mundo. Al menos yo lo veo así, si no fuera así no la grabaría. Y si no trabajas con toda esa fuerza mejor déjalo y dedícate a otra cosa. Ahora bien, no creo que sea tan extraordinario. Aunque he de reconocer que el tema “Kozmic Muffin” y “Eleusis” me siguen pareciendo la hostia. Las demás también, pero de otra forma.

¿Qué puedes contarnos del proceso de grabación/producción?

Que pudo ser mucho mejor. Había un ambiente muy enrarecido, yo estaba hasta los cojones de aguantar ciertas estupideces, así que no pude concentrarme todo lo que me hubiera gustado. Hay tomas de voz que hubiera logrado muchísimo más si hubiese sido en otra momento. Tan sólo en Kozmic Muffin y en Eleusis se logró el ambiente necesario para tocar a un buen nivel. En Eleusis porque soltamos toda la mierda que llevábamos encima y en KM porque al menos yo sabía que ese era el tema 10 del disco y tenía que sonar bien. Así que me puse a ello.

Tremenda la calidad de un tema como "Eleusis" que según la misma carpeta del disco fue grabada en estudio directo, tal y como a la vieja usanza de grupos como puedan ser Hankwind. ¿Cuánto de este tema o incluso de otros fue pura y sana improvisación?

Pues pese a lo que pueda parecer estaba todo muy currado, hasta los sonidos más raritos (todos analógicos por supuesto) estaban ensayados con antelación, en ese sentido los demás miembros de la banda se lo curraron mucho. Salvo en Eleusis que quizá dejamos más vía para la improvisación, pero toda muy definida.

Sin duda tu intervención en ése disco fue capital, teniendo en cuenta que escribiste el 90% de las letras, compusiste los temas en su mayor parte, cantabas y tocabas la guitarra ¿Hasta que punto es "Nautilus" tu disco?

El espíritu del disco es mío, en eso no cabe la menor duda, y las canciones, algunas más que otras, estaban compuestas casi de cabo a rabo antes de juntarnos, pero el trabajo de Javier al bajo (sobre todo en composición) o de Rega y Patxi, ya en otro sentido, es de un nivel altísimo y sin ellos el disco no hubiese sido lo mismo, claro está.

¿Tenías alguna intención en especial al componer temazos como "Andrew" u "Open minds"?

Andrew es un autorretrato y Open Minds es un canto a la parte bella de la eskizofrenia, la inocencia moral y una invitación a experimentar con nuestras vidas. Pero bueno, esto que parece tan trascendental ha de tomarse como algo natural, o al menos es como yo me lo tomaba y me gustaba pensar que se lo tomasen los demás.

¿Qué principales influencias te asaltaban en ése momento? Musicales, literarias o de lo que fuera.

Esos últimos veranos me había hecho con toda la discografía de Pink Floyd y Syd Barret, además de todos los discos de King Crimson hasta Starless and Bible black. Además de Spirogyra (los folkies ingleses, no los jazzísticos), Hawkwind, y un disco que me marcó muchó en ese momento fue el “Solar fire” de Manfred Man Earth Band. También estaba Soft Machine (y Wyatt en solitario), Nazz, Keith West, y la última etapa de los Small Faces. Clásica como Debussy, Eric Satie, Mozart, Holst, Mussorsgky…Hasta ahí en cuanto a música se refiere. No puedo dejar de mencionar mi filia por la filosofía; en aquella época era lector de Castaneda (jo, jo), pero sobre todo un lector enfermizo de Nietzsche y de toda la filosofía francesa que recogió su legado (Deleuze, Michel Foucault…), de Sade, y poetas como Valerie, Lautremont, Rilke…podría seguir, pero tampoco tiene mucho sentido. Puede decirse que siempre he sido un lector empedernido.

"Nautilus" es un disco muy laberíntico. Canciones largas llenas de matices, diferentes niveles e innumerables detalles. ¿Destacarías algún momento del disco en especial?

Sí, en el último desarrollo de Eleusis, en su parte más bestia, me salió un grito desde las tripas que recogió el micro de algún amplificador y que para mí representa la fuerza y toda la mierda que había en ese tema. Si te fijas puede oírse un grito apagado, un grito que entró por los micros de los instrumentos. En fin, es algo muy personal.

Pedro Granell en la actualidad

Pese a que el disco salió tan bien terminaste por dejar el grupo que tu mismo fundaste ¿Qué pasó?

Nunca conecté con ellos, por momentos con alguno, pero tampoco demasiado, no teníamos nada que ver. Tampoco digo que fuese fácil conectar conmigo en ese momento. Pero la gota que colmó el vaso fue cuando llegó el momento de los derechos de autor. Desde un principio se había quedado en una cosa y cuando llegó el momento quisieron que fuese de otra forma. Me negué y al final llegamos a un término medio, algo de lo que me arrepentí, pues no tenían derecho, en fin… ésta es mí versión de los hechos, un punto de vista, falta su opinión, así que prefiero no entrar en detalles. Las cosas pasan y hay infinitas formas de mirar, diferentes perspectivas… con el paso del tiempo lo he mirado de diferentes maneras y siempre llego a la misma conclusión, pero ya te digo, tan sólo es una opinión, mí opinión. Así pues, grabé el disco y lo dejé. En un principio los de Man Records querían que al menos presentase el disco en la gira pero había demasiado mal rollo para ello. Presenté en Coruña y lo dejé.

No sabes hasta que punto fue tu retirada un disgusto para muchos de los que disfrutamos con Nautilus...

Lo que sé es que la gente se quedó bastante flipada, no entendían cómo podía abandonar la banda que había formado y que iba de puta madre. Pero yo tocaba y toco para pasármelo bien, eso es fundamental. Cuando un grupo es el origen de tanta mierda lo mejor es dejarlo.

¿Llegaste a tocar muchos conciertos con la banda? Me imagino que esos directos debieron ser dignos de escucharse ¿Cuál era vuestra actitud hacia el directo en ése momento?

Con KM toqué sobre todo antes de sacar el disco, fue un año en el que recorrimos media España en un momento extraordinario. En esa época teníamos dos repertorios; uno de rollo progresivo y el otro en plan más soulero, en plan Traffic. Ahí sí que improvisábamos un poco más. La mayoría eran temas míos diferentes a los del disco, más alegres. Hacíamos el Tin Soldier de Small Faces o Zyggy stardust. Fue una pena no haber grabado alguno de aquellos temas (bueno, yo tengo un video de varias actuaciones en las que los tocábamos).

El grupo siguió tocando tus temas después de irte. ¿Qué opinas del segundo trabajo editado en 1997 por Kozmic Muffin, ya sin tu participación: "Space between grif and comfort?

Sí, eso fue algo que no entendí nunca, bueno sí, entiendo, pero es algo que yo no haría, respeto demasiado la música como para ello. Y cantar mis canciones, joder, el tío llega y le dicen que cante, ya te digo, yo no lo haría. En cuanto al segundo disco no puedo opinar, ni lo he escuchado, pero por lo que me han dicho aquello ya no era KM, se había perdido el espíritu.

Una vez abandonada la banda te dedicaste a otras cosas al margen de la música. Así durante diez años.

Sí, me tomé muy en serio la filosofía, además estuve una temporada en Londres. Escribí en prensa musical, ensayos cortos, relatos y tuve alguna columna de opinión en magazines gallegos. Sin embargo no dejé de componer.

Sin embargo regresaste en el 2004 con un disco en solitario "Sils- María". ¿Mono por tocar música?

Bueno, nunca pensé en dejar la música, además esas canciones pesaban, no quería dejarlas aparcadas. Tenía ganas de iniciar un nuevo camino en solitario, más acústico, aunque al final el disco no fuese todo lo acústico que hubiera deseado, se me fue la mano. Pero creo que hay dos o tres canciones que indican por donde voy a tirar, y que son muy mías, en castellano. No creo que vuelva a cantar en inglés. Sils-maria es un disco que apenas tuvo un trabajo previo, se nota que está sin trabajar, pero aun así hay detalles cojonudos, y buenas canciones. No sobra nada.

Qué puedes contarnos de este nuevo trabajo? ¿Qué queda en tu visión actual de la música de tu época en Kozmic Mufin?

Como te digo es un primer contacto, abrí la puerta de algo que está aun por llegar, lo presiento. Y en cuanto a qué queda de KM en mi música, pues una forma de componer supongo, y ese aire particular de mis canciones, de una belleza extraña. Pero quiero llegar a encontrar mi voz en la música, estoy en ello. En kozmic muffin se puede decir que sonábamos a tal y cual, eso ya no pasa ahora.

¿Próximos proyectos a la vista?

Pues, aparte de cubrirme las espaldas con una plaza de profesor, que espero no se dilate demasiado, preparar ese segundo disco en el que se trabajará mucho más, ya con una banda sólida que me acompañe y sin prisas.

En fin, Pedro, muchas gracias por atendernos y hablarnos de tu etapa en Kozmic Muffin. No sabes la satisfacción que eso nos produce. ¿Algo que te gustara añadir?

Nada más, creo que la gente que esté interesada en el “Nautilus” sabrá un poco más de cómo se forjó y de dónde vino. Gracias por vuestro interés.

Salud

Pedro Granell

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