Alejandro delgado (Jano para nosotros), una de las mentes de ácido en Madrid, se acercó a finales de septiembre a Discos Melocotón, para hablar con Eduardo Cura, veterano coleccionista de vinilos y dueño de esta tienda tan largo tiempo especializada en los 60/70, reediciones y otras rarezas discográficas. Nuestra idea principal era enterarnos de algo más de los entresijos del coleccionismo de discos y de camino saber que piensa Eduardo sobre algunas cosas. Por lo demás, con este reportaje nos gustaría llamar la atención sobre una actividad que puede que ser considerada como una adicción, algo que no se refleja nunca en el plan nacional sobre drogas. Como muestra ahí tenemos a Jano, que fue a hacer la entrevista y al final sintió necesidad compulsiva por gastarse los cuartos en un disco. En fin, agradecemos a Eduardo su atención. Os dejamos con la entrevista.

¿Qué tiempo lleva funcionando Discos Melocotón?

25 años. Nosotros no abrimos aquí, empezamos en el Rastro un par de meses y luego abrimos al lado del Rastro, en la calle Toledo. Estuvimos allí 7 u 8 años y luego fuimos a la calle Carretas… y llevamos 15 años aquí en este local.

¿Siempre ha estado orientada como una tienda de discos raros y de colección?

Desde que abrimos

El mantenimiento de tiendas como Discos Melocotón o Acetato Records en Valencia, o la proliferación de ferias del disco, nos hace pensar que hay un público más o menos estable para este tipo de material ¿Es así?

Si, es un público bastante constante… además es lo que se puede llamar realmente un cliente-cliente. El problema es que no llega gente nueva. Hay gente que se va haciendo vieja y ahí se gana y se pierde, pero se pierde más que se gana…

¿Qué tipo de discos (grupos, estilos, formatos) suelen ser los más demandados en la tienda?

Bueno, nosotros básicamente vendemos singles, Lps de vinilos y CDs… todo lo demás ni nos ha preocupado. Ocasionalmente libros que no se publican aquí, en inglés básicamente. Y no nos hemos preocupado por cosas nuevas. DVDs muy pocos, sólo si encontramos de grupos que la gente no pueda tener de otra manera.

¿Edad media del público que entra?

Es difícil estimarlo, yo no lo tengo claro… posiblemente mi idea es entre 25 y 40 años. Pero es complicado… nunca me lo he planteado exactamente, porque de repente entran personas de más de cuarenta años y otras aparece gente más joven. Me lo plantearía entre 25 y 40 años.

Se ve que hay algo cíclico respecto a este tipo de música: el revival garajero y psycho de los 80, y el surgir ahora de grupos como On Trial o Colour Haze… ¿cómo cree que responde ante estas propuestas el coleccionista “militante” de sonido 60 y 70?

No, no yo tengo ese planteamiento. Yo he trabajado psicodelia cuando estaba el ciclo y cuando no estaba el ciclo, he trabajado el progresivo cuando nadie creía que iba a volver. No creo mucho en los ciclos porque además, la gente que se lleva este tipo de productos, por ejemplo On Trial, o compra Fairport Convention, que podríamos pensar que es el mismo público, pero normalmente On Trial no le interesa para nada, porque los sonidos de ahora no le gustan. Sí que hay gente más joven que compra On Trial y, ocasionalmente, compra Fairport Convention. Pero a los viejos es muy difícil venderles los discos de la gente nueva. Incluso se da muy a menudo, que esté sonando un disco o un producto de un estilo mencionado y la gente te llega: “oye, esto es muy bueno… ¿esto qué es?”. “Pues mira, esto es de ahora”, y te contestan “Pero qué, ¿es del 70?”. “Pues no, esto es de ahora mismo”… “Ah, pues entonces no me interesa…”. Existe el concepto de por ser de ahora, pues entonces no me interesa ,desgraciadamente eso es una mala cosa…

La escena musical suele dejar de lado a este tipo de bandas, que sólo gustan a una porción minoritaria de gente, ¿Qué opinión le merece la labor de grupos como Meter Dronic o Soul Bisontes, empeñados en rescatar y mantener la psicodelia y otros sonidos?

Bueno, yo no estoy a favor de los grupos que, por sí, copian lo de antes… entonces me parece interesante lo de Mater Dronic, que no rescata psicodelia, lo que hace es seguir la onda de los nuevos grupos y aportar algo que, desgraciadamente en España no se hace. No conozco la obra de Soul Bisontes, nada más que en plan lejano, así que no pudo opinar sobre eso.

Pero desgraciadamente aquí hay un planteamiento que nadie ha hecho, que los Ramones nacieron antes de los 80, han pasado 25 años, y los grupos nuevos siguen haciendo lo que hacían los Ramones, en eso no ha habido ni revival ni no revival, se han quedado parados en el concepto de música de bar. Porque es muy “fácil” para esos grupos tocar en los bares… mientras que es muy difícil para los grupos que hacen otro tipo de música porque necesitan un engranaje de equipo de sonido, de luces, de todo esto. Entonces si está el concepto, que nunca me ha gustado, de que aquí en España la música está relacionada con ir a un bar a tomar copas… cosa que yo detesto. No sólo no me gusta, sino que lo detesto, porque la música es para escuchar. Para tomar copas no hay música específica, para hablar con un amigo o con una chica en un bar tomando una copa, da lo mismo cualquier música o da lo mismo el silencio… entones, desgraciadamente aquí se ha quedado establecido durante 25 años la película del punk de los Ramones y todos, o casi todos, los grupos que salen hacen esa música, que es algo que nunca he comprendido, y estoy muy en contra de ello.

¿Qué opina de las reediciones en CD y en vinilo de discos clásicos?

No, me parece bien. Me perece que es una pena que no las hagan mejor, pero entiendo que para la gente es imposible acceder a los discos originales, no sólo por el tema económico, sino que no hay para todo el mundo. Me parece bien.

¿Qué puede decirnos de su propia colección personal?

Que me gusta mucho (risas). No, yo tengo una muy buena colección porque, afortunadamente, desde los 16 años, yo empecé a comprar discos con 14 (bueno, con 14 me los compraba mi padre…), pero desde los 16 o 17 años quise tener los discos que se publicaban en el extranjero porque, cuando en un viaje vi cómo eran los discos originales descubrí que en España me engañaban. Y entonces compré muy pronto los discos de importación, porque yo quería tener las portadas abiertas, las fundas interiores, el sonido… yo me acuerdo del ‘Rubber Soul’ o el ‘Let It Bleed’ de los Rolling Stones, la copia de aquí y oír la copia inglesa y pensaba que aquí me habían estafado. Entonces ya te digo, con 16 o 17 años ya empecé, a través de amigos que me traían discos de Francia y cuando yo pude conducir, con 18, me iba a Andorra a conseguir los discos extranjeros porque siempre he pensado que en España estafaban a la gente, y lo sigo pensando.

¿Prefiere pensar en el aspecto música o en la rareza del objeto? ¿Son ambos factores indivisibles para valorar un disco? ¿En su caso que factor pesa más?

Yo, personalmente, pienso en la música. Es decir a mí me puede entrar mañana en un lote el disco más raro del mundo por medio euro, y si me gusta me voy a quedar con él (hablo a nivel personal) y si no me gusta lo voy a vender… yo no tengo en mi colección discos raros porque valen mucho, tengo discos raros porque me gustan.

En ése sentido: ¿Cuáles serían los dos o tres discos más ‘valiosos’ del mundo, en su opinión?

Del mundo, entiendo que es el ‘The Freewhelin’’ de Bob Dylan, en la edición americana sin cambiar las tres canciones por motivos de censura, que debe estar por los 8 o 10 millones de pesetas… pero vamos, el mes pasado se ha vendido por 8 millones de pesetas un ‘Butcher's Cover’, el disco de ‘los carniceros’ de los Beatles, firmado por los cuatro… en eBay… Entonces es difícil, el primer Lp de West Coast Pop Art Experimental Band, el del sello Fifo que vale de 3 a 5 millones… es difícil ahora mismo… hay un montón de discos que hasta hace dos o tres años valían entre medio millón de pesetas y un millón de pesetas, que ahora están entre los tres y los cinco. Es difícil medir eso.

¿Cuáles serían los dos o tres discos más ‘valiosos’ de su colección personal, en su opinión?

De mi colección personal, seguramente el disco de C. A. Quintet, el Lp original de Fraction, el Lp original de Damon… ese tipo de cosas

Respecto a este país, ¿cree que faltan quizás fanzines u otras publicaciones en castellano que permitan un mayor conocimiento para un público más amplio?

Yo creo que en España falta de todo… ha faltado siempre. Hubo un momento en el que creí que, cuando abrí la tienda, que la aportación de la tienda iba a cambiar, y de hecho cambió. La gente pasaba y entraba en ello, pero lo que pasa es que el paso de los años y que los medios de comunicación no emitan música de esta, lo ha hecho olvidar. Yo creo que en España falta de todo, no es un problema de fanzines, que está bien, es un problema de que las dos o tres revistas que quedan por ahí se dedican a hacer cada seis meses el mismo artículo de Pink Floyd o de Janis Joplin o de los Doors o de los Beatles, en lugar de abrirse a nuevas cosas. El concepto que tienen es que sólo Janis Joplin, los Beatles, Hendrix o los Doors venden y, desgraciadamente, también faltan los artículos bien hechos, porque, por ejemplo, la discografía de Pink Floyd, te han hablado de sus 15 o 20 Lps, es igual, y creo que en España todavía no se ha hecho un artículo sobre las canciones que no están en los Lps, de las diferentes mezclas en mono y en stereo, aquí es muy superficial todo, y desgraciadamente, para la gente que quiere entrar profundamente en cualquier grupo de estos se tiene que buscar la vida y conseguir discografías de extranjeros donde le expliquen la versión de maxi, la versión del single, en qué difiere el solo de guitarra de la versión inglesa y de la versión americana de un mismo disco, en qué difiere la calidad de un disco en mono y de un disco en stereo de cualquiera de los grupos famosos de los años sesenta. Todo esto es que en España no se ha hecho nada en la parte de enseñanza. Aquí se escriben libros, como un fantástico libro de los Bravos, para vender 1000 copias hace dos años y todavía no las han vendido… y es una quintaesencia no sólo de lo que era el grupo, sino también de lo que era España en aquellos años, pero la gente no tiene interés.Y los fanzines igual, la gente viene aquí, ve fanzines y se cree que son gratis, y cuando le cobras dos o tres euros por un fanzine es que ya no lo compran, con lo cual es una pescadilla que se muerde la cola, y no hay alternativas.

¿Qué opina de los programas de intercambio de internet para la difusión de este tipo de música?

Bueno, a mí internet me parece bien en algunas cosas, pero lo que dice internet no me lo creo mucho, es decir, yo puedo acceder a internet y hacer un artículo y dejarlo ahí, si soy un manitas de internet lo dejo entre los primeros y digo que los Beatles eran nueve… y el día de mañana llega un niño y descubre que los Beatles eran nueve, sólo porque yo he dicho una gilipollez como un piano. Yo he entrado bastante en internet buscando más información de la que puedo tener y me parece que la información es muy básica, muy burda y muy simple. Para empezar quizás está bien, pero desde la perspectiva que estamos hablando, de una información buena, como no te metas en la página oficial de grupo (los que lo tienen) no vale para nada…

http://www.discosmelocoton.com/

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